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《失孤》作为‘打拐’题材的电影，薛小路打磨了很久的剧本，剧本截取的只是雷泽宽漫漫寻子路的一小段，讲述雷泽宽和曾帅两个
的故事。
一个寻子，一个找寻自己的亲身父母。
这样的对立关系符合戏剧冲突，也会让电影更好看。
非常平和的片子，既没有怪这个世界和体制，也没有殴打贩子…
毕竟单纯讲述一个寻子十五年的题材很容易让泪奔，太煽
的作品很容易让观众反感，而且没有起承转合，毕竟都知道雷泽宽最终还是没能找回孩子，真要按照真实事件拍摄，还不如看纪录片。
如果把着力点放在批判，表现拐卖儿童给两家带来的痛苦。
那就是另一种基调了，不叫《 v》而是《亲
的》当然，电影最高
的部分应该就是王谦源扮演的雷泽宽问大师：我有时候想啊，为什么是我的孩子丢了？
是啊，凭什么是我呢？
结尾的时候，大师开导雷泽宽：“他来了，缘聚，他走了，缘散；你找他，缘起，你不找他，缘灭；找到是缘起，找不到是缘尽；走过的路，见过的，各有其因，各有其缘；多行善业，缘聚自会相见。”
可是雷泽宽继续前进，总要坚持点什么，不是说，念念不忘，必有回响么…
老实说这段对白不太好翻译，就算翻译成功，老外也不一定懂禅理。
东方式的结局让一帮外媒摸不着
脑，但他们下意识的认为和尚在劝告男主角，继续向前…
……
《失孤》卖的不错，多伦多电影节期间，已经有来自四十多个国家的片商表示感兴趣。
辉文的发行能力不足以推动文艺、剧片，最多只能让‘黄飞鸿’这样的大P上映，类似《失孤》这样的剧片还得卖版权！
顺带着，《七号房的礼物》还有《刀马旦》也卖出了十几个国家的放映权。
作为《失孤》的导演，薛小路很受追捧，亚洲电影峰会上，一堆外媒长枪短炮对准她问她为什么要拍这样的电影。
“…出于一个导演的社会责任心吧，电影的媒介可以让更多的关注到有关‘打拐’的话题…”
“那么，这样的电影在你们国家可以公映吗？”
老外一直认为中国是一个专制制度的国家，虽然某种意义上是这样，可是宪法明确写了：坚持民民主专政基本原则毫不动摇！
在这帮老外看来，中国依旧是
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